Общественные сооружения. В связи с роспуском монастырей функции благотворительности и образования в XVI в. стали осуществляться общественными организациями.

В Чиппинг Кемпдене (Глостершир) каменный госпиталь (Дом призрения) отличается простотой композиции и декора. В его интерьерах та же простота. Вытянутый объем центрального здания с крутой двускатной кровлей имеет выступающие крылья. Ряд щипцов завершает фасад здания с типичными трубами. Более живописно выглядит фахверковый госпиталь Лейстера в Уорике (1571 г., рис. 34).

Богатая ратуша Эксетера является примером типа общественных зданий, мало распространенных в Англии XVI в. Пышная верхняя часть фасада покоится на арках, образующих свободную лоджию. В Лейвенхеме фахверковая ратуша (рис. 35) была построена в 1529 г. разбогатевшими местными сукноделами.

Из множества школ, построенных в XVI—XVII вв., одна из лучших сравнительно поздней постройки находится в Бертон Латимере (1622 г.). Это несколько вытянутое одноэтажное здание симметричной композиции с фланкированным пилястрами центральным входом. Над порталом — криволинейный фронтон, увенчанный обелиском. Большие елизаветинские окна с каменными переплетами обегают все здание, включая торцы (с целью лучшего освещения школьных помещений). В Глемсфорде есть датированный 1614 г. большой коттедж, в свое время служившей школой (рис. 36).

Рис.34. Уорик. Госпиталь Лейстера, 1571 г. (фахверк)	Рис.35. Лейвенхем. Ратуша, 1529 г.
Рис.36. Глемсфорд. Жилой дом (бывшая школа), 1614 г.	Рис.37. Шрусбери. Крытый рынок, XVI в.
Рис.38. Крытый рынок в Уаймондхеме, 1617 г. (фахверк)	Рис.39. Эдинбург. «Госпиталь» Хериота, 1624—1650 гг.
	Рис.40. Гостиницы XVI в. Гаррик в Стратфорде на Эйвоне; Бэрэнд Биллет в Честере; Фэзерс в Лэдлоу

Гораздо чаще встречаются в XVI—XVI вв. крытые рынки (рис. 37). В Чиппинг Кемпдене вытянутое пространство рынка обрамлено рядом арок, покоящихся на столбах со своеобразными капителями: на торцах по две арки, разделенных массивом стены. Щипцы кровли (по три на фасад и по два на торец) имеют двойные мансардные окна. Много богаче крытый рынок в Шрусбери (конец XVI в.). Освещенный большими окнами второй этаж, покоящийся на аркадах рынка, имеет декоративное зубчатое завершение — воспоминание о тех бурных временах средневековья, когда рождался этот архитектурный тип. Увенчанная фронтоном выступающая центральная часть придает всей композиции симметричность, не лишенную спокойного благородства. Незаконченным остался предпринятый постройкой в 1577 г. крытый рынок в Ротуэлле, который по замыслу (итальянизированные формы) и выполнению мог бы стать лучшим в Англии Тюдоров. Любопытен рынок фахверковой конструкции в Уаймондхеме (1617 г., рис. 38).

В Шотландии среди «ренессансных» общественных сооружений наиболее примечателен Дом призрения (госпиталь) Хериота в Эдинбурге (рис. 39).

В XVI в. Англия как бы пришла в движение. По древним и новым дорогам страны двигались люди, легко отрываясь от насиженных мест, либо с целью торговли, либо в поисках работы, удобной земли, удачи, а то и просто впечатлений. И в ответ на новую потребность возникает новый архитектурный тип, заменивший странноприимные дома монастырей, — дорожная гостиница, традиционная — «инн» века Елизаветы — с двором, таверной, живописной вывеской (рис. 40). Именно во дворах этих гостиниц разыгрывались бродячими актерами пьесы Шекспира, Марлоу и др.

Многочисленные придорожные гостиницы и городские постоялые дворы обычно имели единообразный план: расположенные на втором этаже спальни выходили в прямоугольный двор и соединялись крытой галереей, обегающей весь внутренний периметр здания. В нижнем этаже находилась конюшня, таверна, служебные помещения. Зрители театральных представлений, обычно происходивших во дворах, размещались и в крытых галереях (иногда двухэтажных) посреди двора.

Возрастающая популярность театральных зрелищ привела к сооружению деревянных зданий, в большом масштабе воспроизводивших схему гостиничного двора. Такие «театры» раньше всего возникли в Лондоне, в его восточной части (театры «Глобус», «Лебедь», «Роза»).

Крепостное строительство Тюдоров ограничилось постройкой Генрихом VIII ряда сравнительно небольших прибрежных укреплений с целью обороны от ожидавшегося французского вторжения. Эти форты несравнимы с мощью таких крепостей XIV—XV вв., как Лувр. Они носили скорее тактический характер. В строительстве их принимали участие наряду с такими местными мастерами, как Томас Берти (форты Колшот около 1539 г., Херс, 1541—1544 гг. и др.), Джон Роджерс (укрепления в Гулле и в Беруике, 1542), также и иностранцы (например, строитель замка Сендгейт, 1539—1540 гг., Стивен фон Хапшенперг из Чехии).

Университетские постройки. Во второй половине XV в. в связи с растущей тягой к образованию и с проникновением в Англию увлечения античной филологией возникает новый стимул к развитию Оксфорда и Кембриджа, с XIII в. пользовавшихся славой крупных центров европейской учености. В конце XV в. некоторые оксфордские ученые (Гросин, Линакр, Латимер и др.) изучают в университетах Флоренции, Падуи и Рима греческий язык у беженцев из Константинополя, а уже в начале XVI в. сам Эразм Роттердамский предпочитает штудировать его в Англии. Хотя новые веяния и натолкнулись на сопротивление консервативных ученых и в значительной мере приобрели богословский характер, поддержка Томаса Мора, епископа Фишера и кардинала Уолси, близко стоявших к королю Генриху VIII, обеспечила победу гуманизма. Корона была заинтересована в образованных кадрах нового склада, которые могли бы противостоять старым, связанным с опозиционно настроенной римско-католической иерархией. Позже в связи с роспуском монастырей — главных проводников образования в провинции, нужда в университетском преподавании выросла и часть средств, вырученных от продажи конфискованных монастырских имуществ, была употреблена на строительство в Оксфорде и в Кембридже. Из 22 колледжей Оксфорда и 17 Кембриджа многие возникли в период Тюдоров.

Университетские колледжи напоминали монастырские комплексы не только прямоугольной планировкой своих внутренних дворов, куда открывались построенные по периметру академические здания (рис. 41), но и регламентом замкнутого быта. Преподаватели и студенты жили совместно, причем главным центром общественной жизни таких корпораций, или «коллегий», был холл. Каждый колледж, помимо своего холла, имел и собственную часовню, иногда очень большую.

Рис.42. Оксфорд. Слева — башня капеллы Модлин-колледжа, начало XVI в.; справа — Бодлеанская библиотека, вход, 1613 г.
Рис.41. Оксфорд. Общий вид центра города и колледжей	Рис.43. Оксфорд. Уодхем-колледж. Холл, конец XVI в.; Кембридж. Тринити-колледж. Вход в капеллу и фрагмент перегородки холла, 1604 г.

В XV в. в университетском строительстве возобладала скромность: мастер, строивший в Оксфорде здания школ Дивинити, получил инструкцию беречь фонды университета и проявлять сдержанность в украшении. Аналогичное распоряжение было отдано Генрихом VI (1422—1461 гг.). Однако в третьей четверти XV в. «перпендикулярный» стиль английской готики приобрел новую пышность, близкую сердцу Эдуарда IV.

В 1474—1490 гг. в Оксфорде строится сильно украшенный Модлин-колледж (св. Магдалины), законченный уже при Генрихе VII, причем пристроенная им башня капеллы оказалась много скромнее более ранних частей ансамбля (рис. 42). Строительство этого колледжа осуществлялось мастером и одновременно подрядчиком Уильямом Орчардом, который вплоть до своей смерти в 1504 г. был фактическим руководителем всего строительства в районе Оксфорда. Этот строитель-предприниматель широко пользовался наемным трудом, наладил массовое производство деталей * в собственных мастерских, не говоря уже о том, что имел оптовый склад стройматериалов **. В Оксфорде ему принадлежит: сложный свод холла школ Дивинити (1480—1483 гг.), некоторые части ансамбля колледжа Сент Джонс. В 1525—1529 гг. в Оксфорде по инициативе кардинала Уолси строится один из крупнейших колледжей Англии — Крайстчерч, капелла которого вследствие опалы, постигшей инициатора строительства, так и осталась непостроенной. Этот колледж строился каменщиком Виндзорского замка Редманом и королевским строителем Джоном Лебонсом.

* В начале XVI в. практика сборки даже церковных зданий из заранее заготовленных деталей принимает вообще довольно широкий характер: например, в графстве Уилтшир капеллы трех церквей (Бромхем, Сент Джон Девайзес и Ол Кэннингс) собраны из идентичных элементов, носящих те же клейма.

** Только наличие таких строительных «фирм» делало возможным появление проектов, подобных предложению епископа эксетерского (около 1530—1540 гг), построить 51 типовой дом в Сеттон Колдфильдс.

Не менее интенсивным было строительство колледжей в Кембридже, где почти одновременно возникает три ансамбля (колледжи Джизус, 1496—1507 гг., Крайст, 1505—1511 гг. и Сент-Джонс, 1511 — 1520 гг.). 

Все перечисленные сооружения и ансамбли были возведены мастерами каменщиками. Не менее важной была деятельность плотников и столяров.

Лондонский плотник Хемфри Коук (работал в 1496—1531 гг.) снабдил перекрытиями все важнейшие постройки бр. Вертю, Редмана и др. Из его сохранившихся работ, главная — это готическое по орнаменту перекрытие холла колледжа Крайстчерч, предвосхищающее аналогичное, хотя и более роскошное перекрытие холла дворца Хэмптон Корт работы главного королевского строителя, плотника Джеймса Нийдхема (работал в 1522—1543 гг.).

Типологически к большим холлам колледжей приближается холл судебных учреждений Среднего Темпля в Лондоне, хотя масштабы здесь более величественны (около 33х17х18 м). Интерьер этого холла, включая знаменитое перекрытие, относится к 1562—1572 гг.; резная дубовая перегородка-экран (1575 г.) по богатству орнамента напоминает перегородки холлов колледжей. Однако здесь уже чувствуются ренессансные мотивы. Сторона перегородки, обращенная к холлу, всегда считалась главным украшением зала и отделывалась с особой тщательностью. Именно сюда поэтому и проникают первые признаки нового декора холлов, во всем остальном остающихся готическими. Примеры таких перегородок — в холлах колледжей Тринити (Кембридж) и Уодхем (Оксфорд) (рис. 43).

Очень пышная перегородка кембриджского холла Тринити относится уже к началу XVII в. (1604 г.). Отдавая дань моде, некоторые колледжи также украсились новыми порталами, без того, однако, чтобы это как-нибудь изменило готический характер постройки в целом. Построенные в 1574 г. «почетные ворота» Кейус-колледжа в Кембридже, приписываемые Хавениусу из Клеве, носили уже ренессансный характер. В Оксфорде к вполне готическому фасаду Бодлеанской библиотеки пристроена пятиярусная ордерная композиция (рис. 42) с применением всех ордеров (сдвоенные колонны) в обычной последовательности.

Однако готическое сопротивление было стойким. Капеллы двух оксфордских колледжей (Линкольн и Джизус), построенные в 1620—1629 гг., остались готическими от начала до конца.

Культовые сооружения. Есть все основания думать, что нервюрный свод в качестве перекрытия основного пространства церковного нефа был впервые применен в Англии (собор в Дэрхеме, 1133 г.). Тем не менее, английская готика в конструктивном отношении не была продуктивной. Сплошь да рядом на романские конструкции набрасывались готические одежды. Деревянные перекрытия не требовали развития каменной каркасной системы, аркбутан чужд английской готике, и даже в целиком готических соборах (Линкольн, Солсбери) стена остается несущей конструкцией. Периодизация английской готики не случайно построена по декоративным признакам.

Такое односторонее развитие готики в Англии сравнительно рано привело к нарушению взаимосвязанного единства готической системы.

Со второй половины XIV в. эта тенденция усиливается. В результате «Черной Смерти» (1349 г.), поразившей английские города, ряды каменщиков сильно поредели. Новые мастера, в прошлом сельские плотники, внесли в отделку интерьеров церквей приемы деревянного зодчества, чуждые каменным конструкциям. Правда, английские средневековые строители всегда предпочитали прямолинейные планы и прямоугольные объемы башен и апсид, идущие от строительства в дереве, но теперь эти формы проникли и в декор, вытеснив криволинейные узоры. В середине XIV в. в хоре собора в Глостере возник, таким образом, чисто английский «перпендикулярный» стиль готики, т. е. стиль линий, пересекающихся под прямым углом с преобладанием вертикальных. В пышной отделке интерьеров этого времени уже чувствуется погоня за эффектом, нет и следа той сосредоточенной одухотворенности, которая была присуща ранней готике. Времена изменились, идеология становилась светской, господствовала раздвоенность личного и общественного сознания, а в архитектуре доминировал декор, измельченный чисто ювелирной виртуозностью. Казалось, что источник вдохновения иссяк.

Однако при любившем роскошь Эдуарде IV (1461—1483 гг.) неожиданно наступило возрождение готики, которое и послужило колыбелью для «стиля Тюдоров». Несмотря на экономический упадок и политическую неустойчивость, с целью представительства предпринимается целый ряд крупных сооружений, в частности университетских.

При колледжах возникают свои капеллы. В эти ансамбли переносится весь комплекс «перпендикулярной» декорации. Рождается архитектурный тип, в котором готика получает новое, вполне светское звучание. В интерьерах колледжей, в их обширных холлах перед мастерством плотников и декораторов открываются новые перспективы. Возрождается стилистическое единство формы и содержания. Новые прогрессивные приемы восстанавливают взаимосвязь конструкции и декора.

Этот позднеготический стиль представлен не только ансамблями колледжей и ажурными башнями, воздвигавшимися над средокрестиями старых соборов, вроде Кентерберийского (1490—1487 гг., см. рис. 44), но и зданиями капелл зального типа. Именно в больших капеллах нашел «перпендикулярный» стиль родственную себе форму перекрытий «звездчатыми» и «веерообразными» сводами, систему конструкций, корнями своими восходящую к клуатру Глостерского собора. Это — хрустальные дворцы, освещенные прозрачными витражами огромных окон и перекрытые как бы парящими в воздухе кружевными сводами. В этих пышных памятниках королевского тщеславия, шедеврах цехового мастерства, глубоко светских по своему настроению, мало что напоминало о религиозных функциях. Здесь не было и следа той атмосферы, которая царила в сумеречных нефах церквей XIII—XIV вв.

Рис.44. Кентербери. Собор. Башня над средокрестием, начало XVI в., мастер Д. Уэстелль	Рис.45. Кембридж. Капелла Кингс-колледжа, 1446—1575 гг., мастер Д. Уэстелл. Общий вид. План
Рис.46. Кембридж. Капелла Кингс-колледжа. Интерьер	Рис.47. Уистон. Приходская церковь, 1534 г.
Рис.48. Лондон. Вестминстерское аббатство. Капелла Генриха VII, 1503—1519 гг., Р. и У. Вертю	Рис.49. Вестминстерское аббатство. Капелла Генриха VII. Схема кладки сводов

Развитие перпендикулярного стиля после относительного застоя в первой половине XV в. начинается с постройки капеллы Сент Джордж, предпринятой Эдуардом IV в замке Виндзор. Строителем этой первой из трех крупных капелл (Виндзорской, Кембриджской, Вестминстерской) был мастер Г. Дженинс (умер в 1488 г.). Веерообразный свод был сооружен между 1500—1511 гг. мастером У. Вертю. Вероятно, крупнейшим мастером при двух первых Тюдорах был Джон Уэстелл (умер около 1516 г.), которому, в частности, принадлежит центральная башня собора в Кентербери, а также веерообразный свод ее фонаря. Он же построил ажурные капеллы собора в Питерборо. Возможно, что примененные здесь своды явились развитием типа, разработанного западной школой — мастер У. Смит — в сводах капеллы собора в Уэллсе и в церкви Шернборнского аббатства (в третьей четверти XV в.). Важнейшим произведением Д. Уэстелла явилась капелла Кингс-колледжа в Кембридже (рис. 45, 46) с ее 12 огромными окнами, сложным сводом и строгой взаимосвязанностью конструкций и деталей. Хотя пышность интерьера здесь не достигает великолепия Вестминстерской капеллы Генриха VII, из трех капелл эта наиболее уравновешенная по своим пропорциям. Ее светский характер подчеркивается планом — здесь нет разделения внутреннего пространства на хор и на неф. Нет и боковых нефов, хотя между контрфорсами устроены боковые капеллы.

В это же время слагается новый тип приходской церкви.

Если во Франции приходские церкви нередко воспроизводят в миниатюре композицию больших соборов, то в Англии это самостоятельный тип, противостоящий собору; разница между нефом и хором здесь меньше подчеркнута, в интерьере столбы несут деревянное перекрытие, которое всегда предпочитают сводчатому. Хор только иногда имеет боковые нефы, апсида заменена прямоугольным завершением («ретро-хор»). Важнейшей особенностью этих церквей является величественная башня западного фасада, в то время как в соборах акцент всегда ставился в центральной башне средокрестия.

При первых Тюдорах, в частности, были построены церкви в Лейвенхеме (1486—1523 гг.), в Лонг Мелфорде (1470—1490 гг.) и др. В небольшой приходской церкви в Уистоне (1534 г.) есть признаки стилизации средневековых форм (зубчатые парапеты и пр., рис. 47).

Главными мастерами Генриха VII были братья Роберт и Уильям Вертю. Английский исследователь Д. Харвей говорит, что именно они являются авторами последней крупной церкви английского средневековья — аббатства в Бате (1501—1539 гг.).

Старший Вертю, Роберт, учившийся у своего отца Адама Вертю, видимо, был автором капеллы Генриха VII в Вестминстере, хотя ему не удалось ее закончить до своей смерти в 1506 г. Работы были начаты в 1503 г. и закончены младшим братом Уильямом, которому и принадлежит знаменитый свод (рис. 48, 49), поражающий удивительной тонкостью работы.

Реформация с 1540 г. практически прекращает новое храмостроение: существовавшие церкви полностью удовлетворяли ограниченным потребностям своего времени. Новая волна реформационного движения, с начала XVII в. охватившего «средний» класс, носила уже иконоборческий характер, и пуританство выдвинуло собственную, типологически новую композиционную схему церковного здания, развитие которой принадлежит другому периоду.

Глава «Архитектура Великобритании», раздел «Архитектура эпохи Возрождения в западноевропейских странах (вне Италии)», энциклопедия «Всеобщая история архитектуры. Том V. Архитектура Западной Европы XV—XVI веков. Эпоха Возрождения». Ответственный редактор: В.Ф. Маркузон. Автор: Г.А. Саркисиан. Москва, Стройиздат, 1967