В XVII в. Словакия составляла часть владений Венгрии и вместе с нею в 1688 г. вошла в состав империи Габсбургов. Войны с турками, происходившие в непосредственной близости от Словакии, расстроили хозяйство страны (кроме горной промышленности). Желание местного (в основном венгерского) дворянства и горожан сохранить свои привилегии в противовес усилению власти Габсбургов было причиной сохранения в течение длительного времени господствовавшего здесь протестантства и связанных с ним архитектурных форм Ренессанса, сосуществовавших, однако, со 2-й четверти XVII в. с элементами барокко.

Города этого времени сохраняли свою планировочную схему предшествовавшего периода; лишь их укрепления подвергались перестройке в связи с угрозой турецких нападений, заставлявшей строить и новые города-крепости. В это время была построена квадратная крепость в Рабле, а после 1665 г. на основе опыта строительства крепости Новые Замки (см. том V настоящего издания) была построена новая крепость в Комарне и перестроены крепости в Кошице, Тренчине и др. В 1635—1646 гг. была перестроена крепость в Братиславе, где появились четыре угловые башни.

Впервые черты барокко в архитектуре Словакии появились в церквах, а именно в иезуитских церквах в Братиславе — тогдашней столице Венгрии и Трнаве — резиденции церковной власти. Иезуитская церковь в Трнаве (1629—1637) была построена по образцу римской Иль Джезу однонефной с боковыми капеллами и входила в состав университета (1635, рис. 1). В Братиславе были построены иезуитский коллегиум (1629—1635) и женский монастырь-семинария (1637—1640). Ряд церквей и семинарий при некоторых из них был построен иезуитами и другими монашескими орденами в других городах. (Новые Замки, 1631; Тренчин, 1653—1657; Кошице, 1671—1681 и др.). Все эти здания были довольно простыми со слабо выраженным членением фасадов и лишь в интерьерах декоративные тенденции барокко более заметны. Но в прямоугольных и крестообразных планах протестантских церквей того времени (Братислава, 1636—1638) еще сохраняются формы Ренессанса.

Рис. 1. Трнава. Бывшая Университетская церковь, 1629-1637 гг., Пьетро Спаццо	Рис. 2. Яссов. Премонстратский монастырь и церковь, 1765—1766 гг., Ф. Пильграм. Общий вид и план

Широкое распространение получает барокко в словацкой архитектуре в 1-й половине XVIII в., когда после побед над турками и подавления сопротивления венгерского дворянства Габсбургам удалось усилить свою власть в Венгрии (включая и Словакию). В это время строились церкви, монастыри, дворцы, часовни и «кальварии», подвергались переделке старые церкви, к крепостям пристраивались новые башни в формах барокко (Братислава, Баньска Штявница). Внешнее и внутреннее убранство церквей стало богаче: Троицкая церковь в Братиславе (1717—1725) имеет вогнутый фасад и иллюзорную перспективную живопись потолка над алтарем (1739—1742, художник А. Бибиена-Галли). Сложные кривые образует в плане фасад церкви св. Елизаветы в Братиславе (1739—1742, арх. Ф. А. Пильграм). Более просты церкви семинарий в Прешове (1709), Кошице (1728), Баньской Штявнице (1746) и др. Наиболее значительной постройкой времени расцвета барокко в Словакии является комплекс премонстратского монастыря в Яссове (1765—1766, арх. Ф. А. Пильграм; рис. 2). Перестройка в формах барокко коснулась и готических церквей (Баньска Быстрица, Нитра). В некоторых случаях к ним пристраивались часовни. Наиболее интересная из них часовня Братиславского собора, вероятное произведение скульптора Рафаэля Доннера (1732).

Деревянные сельские церкви и колокольни этого времени продолжали сохранять связь с эпохой Ренессанса. Протестантские деревянные церкви имели в плане форму равноконечного креста, покрывались деревянным куполом и в соответствии с Шопронским соглашением 1681 г. строились без башен (Палудза, 1674; Гронсек, 1725—1726; рис. 3 и др.). Православные деревянные церкви украинских сел Восточной Словакии (Русский Поток, 1600; Водружал, 1658, рис. 4; Ладомирова, 1742 и др.), одно- и трехбашенные, тесно связанные с окружающей природой, близки к архитектуре Украины (см. том VI настоящего издания).

Рис. 3. Гронсек. Деревянная артикулярная церковь, 1725—1726 гг.	Рис. 4. Водружал. Деревянная православная церковь, 1658 г.
Рис. 5. Бернолаково. Замок, главный зал, 1713—1722; боковые крылья, 1753—1758 гг., Я. Фелльнер	Рис. 6. Братислава. Дворец Балласа, 1754—1765 гг.
Рис. 7. Братислава. Дворец примаса, 1778—1781 гг., М. Хефеле	Рис. 8. Кошице. Дворец Форгача, около 1820 г.
Рис. 9. Баньска Быстрица. Протестантская церковь, 1800—1807 гг., М. Поллак	Рис. 10. Дольня Крупа. Дворец, 1820—1822 гг., А. Хаусманн

Замки и дворцы XVIII в. были проще, чем современные им церкви, и имели, обычно, симметричный план с большим залом в центре композиции и открытым парадным двором спереди (Бернолаково, 1713—1722, с боковыми крыльями, 1753—1758, арх. Я. Фелльнер, рис. 5; Велки Биел, 1725 и др.). Ряд дворянских дворцов в формах барокко был построен в Братиславе (дворцы Эстерхази, 1743; Балласа, 1754—1765 и др.), а также в Трнаве, Кошице и Прешове. В середине XVIII в. богатейшая орнаментика рококо украсила православную церковь в Прешове (1753—1754, арх. Г. Урленшпахер), церкви в Маркушовце (1770—1776) и Гронсеке (1775), а также братиславские дворцы Балласа (1754—1765; рис. 6), Аппони (1761—1762), Грасалковичей (1760—1765) и интерьеры загородного архиепископского дворца (1761 —1765), своим внешним видом уже приближающиеся к классицизму. В народной архитектуре Словакии барокко не нашло сколько-нибудь заметных откликов.

***

Развитие классицизма в Словакии имело свои особенности, обусловленные, тем, что носителем передовых идей этого времени было здесь преимущественно венгерское среднее дворянство, непоследовательное как в проведении буржуазных реформ, так и в национальном вопросе. Поэтому в Словакии развитие капиталистических форм хозяйства, просвещения и рационалистического мировоззрения совпало с национально-освободительным движением, что обеспечило классицизму более быстрое и широкое распространение по сравнению с барокко.

В таких условиях классицизм на раннем этапе его развития («терезианский классицизм» 1770—1790-х гг.) сказался прежде всего на стилистической стороне пока что старых типов зданий: дворцов, административных зданий и церквей Западной Словакии («Терезианум» в братиславском кремле, 1761—1768, арх. А. Гиллебрандт; братиславские дворцы Аспремонте, 1770; Сзаки, 1775; губернаторский дом, 1780 и магистрат в Кошице). Типичен для этого времени дворец примаса в Братиславе (1778—1781, арх. М. Хефеле) — здание с внутренним двором, фасадом, расчлененным коринфскими пилястрами, мощным фронтоном среднего ризалита и интерьерами еще в формах рококо (рис. 7).

Лишь на втором этапе развития классицизма (конец XVIII — 1-я четверть XIX в.) происходят заметные изменения в архитектурной тематике сооружений и облике городов. Появляются новые типы жилых и общественных зданий, театры, школы, гостиницы, курортные постройки и т. п. Города расширялись за пределами подвергающихся сносу старых городских стен и валов, на месте которых разбивались новые кварталы, улицы и площади (площадь Гвездослава в Братиславе), скверы, а иногда и парки пейзажного типа; повышалось благоустройство городов. Классицизм, сдержанный и строгий, господствовал в новых постройках, и даже недавно построенные барочные здания перестраивались в новом стиле. Доходные дома рубежа XVIII и XIX вв. обычно были двухэтажными с внутренним двором и балконом, ведшим в квартиры второго этажа (дом на Паненской ул., 9 в Братиславе, 1798). Простая, уравновешенная архитектура этих домов придавала улицам спокойный и гармоничный вид. Такие дома строились и в других городах (Кошице, Левоче, Прешов) и даже в крупных селах (Орава, Липтов).

В композицию городских дворянских особняков вводились колоннады, в строительстве использовались более дорогие отделочные материалы (дворцы Десёфи, 1800, и Форгача, 1820, в Кошице; рис. 8). Похожи на них по плану и внешнему виду административные здания (губернаторский дворец в Левоче, 1830-е годы, арх. А. Поволный) и так называемые «редуты», совмещавшие функции трактиров, гостиниц, театров и залов общественных собраний (Елшава, 1810; Кежмарок, 1818). К этому же времени относятся здания театров в Трнаве, Баньской Быстрице и некоторых усадьбах, например в Глоговце (1802).

Церковное строительство в описываемую эпоху было незначительным по сравнению с периодом барокко. К тому же в конце XVIII — начале XIX в. в Словакии, как и во всей Австро-Венгрии, было упразднено много монастырей. После указа о веротерпимости 1781 г. несколько оживилось строительство протестантских церквей, наиболее интересная из которых была построена в 1800—1807 г. в Баньской Быстрице арх. М. Поллаком, занявшим позднее видное место в венгерской архитектуре. Она имеет крестообразный план и идущую по эллипсу колоннаду внутри, поддерживающую хоры. Церковь украшена портиком и завершается куполом (рис. 9). Подобные церкви были построены в Кошице (1820), Левоче (1823—1827, арх. А. Поволный) и других городах.

Богатые усадебные дома строились в окружении пейзажных парков. Они обычно имели симметричный план с залом в средней части, которому на фасаде отвечал портик (Гбеланы). Наиболее крупные усадебные дома имели два-три этажа и развитый портик, иногда поднятый на аркаду. Таков дом в усадьбе Брунсвиков Дольня Крупа (1820—1828, арх. А. И. Хаусманн; рис. 10). В небольших усадьбах дома напоминали крестьянские постройки (Вишний Кубин, 1803).

Со 2-й четверти XIX в. архитектура классицизма начинает скатываться к эклектике, о чем говорят фасады промышленных и транспортных сооружений, жилых домов и церквей того времени, в которых используются элементы Ренессанса и готики. Лишь в немногих зданиях формы классицизма продолжают сохранять свои простоту и строгость, как, например, в построенной в 1830 г. части усадебного дворца в Топольчанках с ее купольным залом, портиком и трехчастными окнами боковых ризалитов, в которой чувствуется торжественность редкого для Словакии «стиля ампир». Но в целом архитектура Словакии, создавая новые типы зданий и новые конструкции (чугунный мост через р. Черный Грон близ г. Грон, 1815; подвесная железная крыша в Баньской Быстрице, 1826, инж. Ф. Шнирх) и пытаясь достичь новых высот художественной выразительности сочетанием архитектурных элементов различных стилей прошлого, вступила на путь эклектики.

Глава «Архитектура Словакии XVII — начала XIX в.» раздела «Европа» из книги «Всеобщая история архитектуры. Том VII. Западная Европа и Латинская Америка. XVII — первая половина XIX вв.» под редакцией А.В. Бунина (отв. ред.), А.И. Каплуна, П.Н. Максимова. Автор: И. Кун. Москва, Стройиздат, 1969